Наверняка все знают нашу древнюю поговорку – три года студент работает на зачетку, а затем зачетка работает на студента. Святая истина, господа. Ну, посудите, мог ли сам Чехов написать слабый рассказ? А сам Высоцкий сочинить паршивую песню? А Феллини, великий оскароносный Феллини разве мог снять проходную пургу? Ах, это же такие имена, такие глыбы… Вот только нужно всегда помнить, что любое имя, даже самое невероятно великое – это прежде всего конкретное деяние. У того же Феллини пять «Оскаров» и столько же номинаций, а это означает, что мастер создал как минимум десять (ну пусть восемь, один «Оскар» у Феллини почетный, а фильм «Амаркорд» с какой-то радости два года подряд номинировался академией) значимых работ по которым мы, собственно, и произносим слово «Феллини» с приглушенно-восторженной интонацией. Другое дело, что у любого мастера бывают проколы, неудачи и одна из новелл Феллини как раз и соответствует тому, что можно было бы назвать посредственной работой. То же самое можно сказать о Мале, который снял откровенную притчу-хрень. Роже Вадим? Честно скажу, никогда не воспринимал этого персонажа как режиссера. То, что он перетрахал всех красоток Франции и США своего времени, это конечно зачет (Джейн Фонда, Брижит Бардо, Катрин Денев – эти дамы только в женах у него числились, а сколько было «просто так», наверное, он и сам не помнит), но как режиссер он был всегда полным нулем. Ну, а теперь подробности.
«Три шага в бреду» - это три новеллы, которые объединены Эдгаром По (именно он автор рассказов, по мотивам которых и снят фильм). Первым на разогреве был Вадим снявший новеллу с мозгодробительным названием «Метценгерштейн». Сюжет? А вот его как раз и нет. При этом подозреваю, что у По в свое время получился достаточно интересный рассказ, но французский трахальщик возомнивший себя режиссером снял откровенную дрянь. Средневековье, юная латифундистка Фредерика (Фонда) ведет беспутный образ жизни, влюбляется в кузена, тот ее динамит, Фредерика мстит и все это сопровождается бесконечными скачками на лошади. Молодая Джейн Фонда, конечно, красавица, но кино все-таки отличается от канала «фешен-ТВ», здесь не достаточно прибоя, лошади и модели, а у Вадима даже путной истории не получилось. «Метценгерштейн» - это такая костюмированная разновидность хомвидео, мужик снял свою женушку в красивых нарядах, с жеманными замашками и все это на фоне средневекового экстерьера. Дорогие, это вообще не кино.
У Луи Маля получилось уже веселее, я бы даже сказал, что он снял лучшую (вернее, менее худшую) из трех новелл. История называется «Вильям Вильсон» и главная изюминка здесь, конечно же, Ален Делон. Если в двух словах – Вильям Вильсон хамовитый аморальный офицер австрийской армии, которого постоянно преследует его одноименный двойник и мешает ему жить. Из-за этого двойника Вильсона исключили из школы, выгнали из медицинского университета, теперь и на службе у него проблемы. Пару Делону в «Вильсоне» составила будущая жена Вадима – Брижит Бардо, еще одна секс-машина 60-х. И все бы хорошо, вот только Маль далеко не Хичкок (почему с Хичкоком сравниваю? Да потому что выше упомянутая троица режиссеров какого-то черта решила в околохоррорный жанр углубится), и таких категорий как «саспенс», «неожиданность», «напряжение» в новелле нет даже в первом приближении. Зато здесь царит удручающая предсказуемость, которая ставит всем потугам Маля однозначный неуд.
И, наконец, третья новелла – «Тоби Дэммит». Критиковать Феллини, конечно, чревато, но и он снял непонятно что. Тоби Дэммит – известный английский актер и по совместительству алкоголик, приехавший в Рим на съемки фильма. Мужика затащили на итальянский вариант премии «Оскара» на котором Тоби реально так плющит, англичанин вырывается и на подаренном «Феррари» мчится навстречу последнему приключению… Феллини попытался изобразить мир Дэммита гипертрофированно, с элементами маниакального синдрома, сюрреалистическими видениями, этакой, головокружительной кашей наркомана-алкоголика. Но на деле вышла та же предсказуемость что и у Маля, только форма получилась еще менее привлекательной.
В целом, все три потуги режиссеров можно охарактеризовать эпитетом – снято ни о чем. С какой радости «Три шага в бреду» отнесли к хоррору, не понятно. У персонажа Феллини появляются алкогольные видения, в новелле Маля главный герой страдает раздвоением личности (о Вадиме и вовсе говорить нечего) – где здесь хоррор или хотя бы самая завалящая мистика, мне так и не ясно. Ну да бог с ним, ребята сняли, прошла уйма времени, фильм забыт и никому нафиг не нужен – это и есть его главная характеристика.
Да у По эти рассказы вовсе не хороррные, это скорее эскизы наркомана - вот Фелинек и расстарался... Тут скорее даже не психиатру, а наркологу интересно угадывать на чем плющило По, и угадал ли режиссер правильно, и закинулся ли сам тем же, и актеры, и оператор и... зритель. Поскок мы точн не закидывались - вот и несовпадение мировосприятия... епрст!
Ия Савинна
, 28.02.2016 01:35
Небольшое уточнение - к 1968 году Бардо была 11 лет как бывшей женой Вадима - актриса через 5 лет после этого фильма окончательно покинет кино. Насколько я помню, её самым удачным фильмом называют "Истину" (1960).