Три мушкетера

На дворе славный 1625 год. Во Франции на троне сидит безвольный Людовик XIII, а страной де-факто управляет мастер по стратегии и интригам кардинал Ришелье. И вот в логово дворцовых заговоров, салонного гламура и мужских разборок на шпагах приезжает юный гасконец Д’Артаньян. Парняга мечтает поступить в королевский полк мушкетеров, но прежде умудряется с этими самыми мушкетерами (в количестве трех) выйти на дуэль. Потом будет Констанция, леди Винтер, подвески королевы, граф Бекингем и страшная тайна Атоса… но это все будет потом, а пока дуэль.

Не назову себя большим знатоком экранизаций самого известного романа Дюма-отца, но нагло посмею предположить, что постановка Джорджа Сидни является одной из лучших. Даже если сравнивать с нашим советским телесериалом 1979 года, американская работа во многих аспектах выглядит привлекательнее. Во-первых, режиссер максимально приблизил (насколько это вообще возможно, когда мы говорим о литературном произведении) экранизацию к оригиналу. Во-вторых, приятно поражает качеством цветная картинка. Да, техниколор тогда успел сделать большой шаг вперед, но напомню, на дворе стоял 1948 год. В-третьих, особо понравилось, что Сидни не стал делать сугубо «дворцово-павильонный» фильм (хотя весь основной «движ» проходил, к слову, на студии в Лос-Анджелесе), половину хронометража отведя богатым экстерьерным съемкам. Сюда же добавим заводные побоища на шпагах, в тавернах, погони на лошадях – динамика для жанра «шпаги и плаща», особенно в первой половине, выдержана солидно. Но главное достояние фильма – это актерский состав, подобранный оригинально и отыгравший исключительно качественно.

Джордж Сидни в фильме несколько поменял «направление удара», выведя в заглавную роль коварную красотку леди Винтер в исполнении Ланы Тернер. Роковая блонди сыграла прилично и это одна из лучших ролей молодой Тернер на старте ее карьеры (не считая, конечно, не попавшего в наши «раскладки» по причине отсутствия номинаций на «Оскар» фильма «Почтальон всегда звонит дважды»). Оппонентом у Ланы выступили еще три характерных актера 40-х – Джин Келли, Винсент Прайс и Ван Хефлин. Первый из тройки играл Д’Артаньяна, и играл очень хорошо. Лично я привык Келли видеть танцующего в бешенных мюзиклах, и здесь моя привычка не очень пострадала. Джин здесь не танцевал, но прыгал, дрался, скакал пластичнее всех остальных вместе взятых. Хороший образ Д’Артаньяна. Винсенту Прайсу досталась роль Ришелье, и я даже затрудняюсь назвать имя, кто мог бы из актеров в 40-х лучше подойти под этот образ. Коварство и интеллект… наравне с Келли (у которого экранного времени несравнимо больше было) это лучшее исполнение в фильме.

Наконец, Ван Хефлин играл Атоса-алкоголика, персонаж которого в этом фильме был одним из центральных. И снова в точку. Когда-то за роль алкоголика-правдолюба Хефлин уже получил «Оскара», и здесь ему образ был очень близок. Миледи, философские рассуждения и много вина. Если отбросить костюмы, то играл также как жил в жизни. Ну и отмечу еще одно появление в кино Джун Аллисон (играла Констанцию). Красивая была бабенка, породистая такая. И, опять же, мастерский кастинг от режиссера – Миледи/Тернер порочна, а Констанция/Аллисон почти ангелок. И хоть уйдет на небо, но так ведь ей там и место…