Римские каникулы

Топ-событие национального масштаба! Рим с официальным визитом посетила наследница престола какого-то там важного королевства, принцесса Анна! График приемов, встреч, фотографирований, интервью и прочих «визитов вежливости» расписан буквально поминутно. А принцесса-то еще совсем малышка – ей бы повеселиться «по-человечески», а не жить по канонам коронованной особы. В общем, Анна на ночь глядя сбегает из посольства, получив перед этим укол снотворного от доктора, и засыпает прямо на лавочке в вечном городе. Собственно, в таком неприглядном положении принцессу встречает картежник и не самый толковый американский репортер, осевший в Риме, Джо Брэдли. С этого момента двоим предстоит провести очень напряженный день, в котором будут погони, драки и даже поцелуй под луной.

А вот уже и полноценное знакомство с главным ангелочком Голливуда очаровашкой Одри Хепберн. Вообще, актрису мы могли буквально в несколько секундном эпизоде встретить в английской комедии «Банда с Левендер Хилл» 1951 года, но там Одри была просто мимолетной красоткой. А вот старина Уильям Уайлер открыл планете новое звездище с потрясающим актерским талантом. А ведь что делала Одри в этом фильме? Капризничала, удивлялась, наивничала, влюблялась… и влюбляла в себя абсолютно всех зрителей, которые начинали смотреть это великолепное кино. В общем, безапелляционно заслуженный «Оскар».

Концептуально картину можно сравнить с подзабытой нетленкой Фрэнка Капры аж 1934 года «Это случилось однажды ночью» (кстати, изначально Капра и должен был ставить это кино), в котором репортер также из корыстно-тщеславных побуждений проводит какое-то время с именитой особой. Только в 1934 году была дочь миллионера, а в 1953 году стала принцесса неназванной страны. Да и в целом – с какой страны персонаж Хепберн и какой у нее бэкграунд, особо не важен. Идея заключается в пересечении в одной точке при почти нелепых ситуациях двух миров – мира богатого гламура и мира знакомого всем нам нескучного распиздяйства. Кстати, как по мне идея с отображением этого второго мира в лице Грегори Пека, была не самой лучшей. Нет, Грегори – актер экстра-класса. Но к 1953 году у него уже сложился типаж экстра-порядочного героя. Смотреть, как импозантный Грегори играет в карты, всегда на мели, обманывает работодателя, имеет задолженности за квартплату… ну не его это типаж, о чем косвенно свидетельствует и отсутствие Пека среди оскаровских номинантов 1954 года. Хотя к самой игре Грегори претензий нет никаких – это, бесспорно, один из лучших актеров Голливуда 50-х.

И еще одно наблюдение, которое вы точно не прочитаете в других местах об этой ленте. По-сути, именно Уильям Уайлер окончательно добил итальянский неореализм, сняв в столице этого несколько спорного течения, потрясающий по эстетической красоте романтический фильм. Рим – это не только открытый город, в котором живут несчастные похитители велосипедов. Рим – это город-сказка, в котором сбежавшая Золушка-наоборот может повстречать только на один день своего принца-репортера, и потом уже вернуться обратно – но другой, исполненной решимости в продолжении своей «богоизбранной миссии» и набравшейся «жизненного опыта» - в своей золотой дворец. После такой красоты спускаться в дебри реальной жизни уже не хотелось.