вход | регистрация
Женщина в окне
The Woman in the Window
1944
Как часто вы читаете книги?
|
С собой не унесешь
You Can't Take It with You
07.07.2013 18:55
Лучший фильм
Лучший режиссер (Фрэнк Кара)
Номинации:
Лучшая женская роль второго плана (Спринг Байинтон)
Лучший адаптированный сценарий
Лучшая работа оператора
Лучший звук
Лучший монтаж
Сын одного из самых богатых людей Штатов Тони влюблен в свою секретаршу Элис, и как истый джентльмен, собирается на ней жениться. Однако Элис настаивает на знакомстве родителей Тони – богатого сноба Энтони Кирби и его заносчивой женушки, со своим огромным семейством. А вот там настоящий зоопарк – папаша, изготовляющий питарды и взрывающий их прямо в подвале дома; мамаша, пишущая на печатной машинке откровенную ахинею; сестра – чекнутая танцовщица и ее русский придурковатый учитель Коленков. И это не считая еще кучи обитателей дома «со странностями». Ну и главный двигатель всего этого балагана – дедушка и фактически глава семейства Мартин Вандерхоф – философ по жизни и идейный неплательщик налогов. Но знакомство двух семейств еще осложняется и корпоративным конфликтом – компания Кирби покупает для нового своего строительного проекта целый квартал в Нью-Йорке, и единственный дом, который владелец не собирается продавать (и из-за чего стопорится весь гигантский инвестиционный проект) это, конечно же, дом Мартина Вандерхофа…
Постеры к фильму «С собой не унесешь»
всего 13 постеров:
Комментарии
|
Но давайте о самом фильме. Знаете, первые кадры, первые диалоги и вообще, начальное развитие сюжета совершенно не располагают, по крайней мере, я не почувствовал, что имею дело с кинематографической нетленкой. Такой себе крепкий фильм с ворчливо-мудрым старичком Лайонелом Бэрримором и отсутствием за его спиной каких-то других громких звезд. Долговязый недотепа Джеймс Стюарт в разряд узнаваемых звезд Голливуда войдет как раз после этого фильма, хотя и здесь его персонаж, мягко говоря, не вызывает умиления. Этакий романтичный дурачок, разбивающий мечты папани, и сам толком не знающий, чего хочет от жизни (особенно когда все в ней уже есть). А известная в будущем танцовщица и актриса Энн Миллер и вовсе в фильм попала путем обмана, сообщив Капре что ей уже есть 18 лет, хотя в 1938-ом девочке было только пятнадцать. В общем, я это к тому говорю, что у Капры в этот раз не было в обойме актеров уровня Кларка Гейбла или Рональда Колмана, но он из подручного материала все равно умудрился создать звездный фильм.
мизансценах, в которых раз за разом на первых ролях оказываются именно второстепенные персонажи. Вроде бы в фильме четко прослеживаются две центральные линии – любовная с набором серии «семейных недоразумений» от Джеймса Стюарта и Джин Артур, а также «битва семейных тяжеловесов» - Лайонелл Бэрримор&Эдвард Арнольд (толстяк Арнольд в фильме, к слову, особенно выразителен, вполне вероятно, что это вообще лучшая его роль в кино). Но именно «фон» все время у Капры выходит на первый план. Здесь снова появляется умилительно-придурковатый Саша Ауэр (в этот раз он играет любящего пожрать за чужой счет русского эмигранта Коленкова):
Чертовски хороша и органична в своих (тоже придурковатых) танцах Энн Миллер. И из подобных, на первый взгляд маленьких, но очень важных этюдов и состоит весь фильм. Да и базовые диалоги/монологи в фильме тоже на высоте. Оцените, например, высказывание дедушки Мартина Вандерхофа:
© 2010 Кинохоррор. Проект Игоря Лесева